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Ce constat la poussah à élargir son champ de recherche et à s’intéresser à l’histoire de la voyance par les cartes dans le cinéma, particulièrement dans l'environnement des téléfilms français et des œuvres cinématographiques qui avaient caractérisé les esprits. Elle commença à se ployer sur des classiques comme “La Chambre des Dames”, un téléfilm des années quatre vingt où la comédien fait l'utilisation de représentation et des données pour chercher à travers les péripétie de la cour médiévaux. L’authenticité et la profondeur de petits personnages la fascinèrent, et elle se demanda comment elle serait capable de adapter ces propos pour les intégrer dans son propre monde cinématographique. Elle visionna également “Voyance et Manigance”, une mystification française moderne qui explorait la vie de esbroufeurs, jouant sur les clichés de la clairvoyance tout en intensifiant l’espoir que les individus veulent dans les consultations. Ce film, avec son mélange d’humour et de réalité, lui donna envie de le titiller les vieilles habitudes du style et d’intégrer une dimension plus légère à ses futurs projets. Sophie commençait à faire que la voyance, clairement que bien souvent accueillie sous un déclivité profond et mystique, pouvait aussi se occasionner une interprétation plus innovant, tout en maintenant sa dimension grandement humaine. Pour enrichir sa façon de présenter, Sophie continua ses consultations avec Blog Voyance Gratuite, recherchant des tirages précises sur la peinture et la sculpture et le cinéma. Elle se demandait de quelle manière combiner le mystère de la voyance par les cartes à la magie du troisième art, et chaque divinateur avec qui elle conversait lui offrait une interprétation différente. Un de ses tarologues qui vous sont les plus chers, Antoine, un pro en facile cinématographique, lui conseilla d’explorer du monde des films des années 60, une ère où la attrait pour le mystique et le spectrale influençait suffisamment le cinéma. Lors d’une consultation précisément révélatrice, Antoine lui recommanda de s’intéresser à “Les Diaboliques” de Henri-Georges Clouzot, un pause cérébrale où le mystère et la manipulation développent une tension artérielle palpable, répétant l’atmosphère des longueurs de bassin de médium où tout semble pouvoir arroser invariablement. Il lui expliqua que, tout comme les révélations dans le film se déploient avec un sens du suspension maîtrisé, ses propres films devaient capturer cette tension artérielle liée à l’attente d’une prédiction, ce moment suspendu où tout demeure possible.

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